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出色地继承并创造性地发展了唐代的“剔红”技术

发布时间:2019-04-06 01:10 来源:未知 编辑:admin

  明朝漆器,在制造出产上有两个区域,一为浙江嘉兴,即元朝出名雕漆工匠张成、杨茂的家乡,不断到明嘉靖时《髹饰录》的作者黄成和明末的杨清仲都是这一系统,永乐时代营缮所副张德刚、包亮,也是这一派的作者,他们的作品表示了丰润浑朴的气概及多样的题材。说到《髹饰录》作者黄成,他是继张成父子之后,明穆宗隆庆年间(公元1557—1572年),在新安又呈现的一个出名的漆器匠师,他虽然是一个民间“雕红”的工匠,但他的身手很是精深,制造出来的“雕红”漆器能够与朝廷设立的果园厂局专为皇家制造的“雕红”漆器媲美。黄成不只本人制造出了许很多多极为精彩的漆器,并且还总结性地写出了漆工专著《髹饰录》,全书分为乾、坤二集。恰是因为他的这部贵重著作,才使得我国古代很多贵重的油漆手艺得以保留和传播下来。他为我国的油漆手艺和漆器制造的成长作出了不成磨灭的贡献。

  张成是元末明初的一个很是出名的漆器工匠,浙江嘉兴人,他制造出的漆器闻名遐迩,出格是他制造的“雕红”漆器,更是精彩非常。他在唐人制漆的根本上,超卓地承继并缔造性地成长了唐代的“剔红”手艺,把“雕红”漆器的制造又向前推进了一步,他雕制的“雕红”漆器,刀法圆浑,藏锋不露,所调制涂刷的朱漆色彩极其鲜艳,在“雕红”漆器上,虽然他涂的朱漆一层又一层,涂得很是厚,可是漆面从不呈现裂纹,也从不剥落。他在“雕红”漆器上所雕镂的山川、楼阁、人物、鸟兽、花卉、树木等各类各样的景物,都跟设想出的丹青完全一样。他的儿子张德刚从小跟他进修制造漆器,承继了他的手艺,也成为了一名身手超群的出名漆器工匠。明成祖永乐年间,朝廷在北京果园厂设立官局,特地出产“雕红”漆器,因为张德刚的身手崇高高贵,被朝廷征聘到果园厂官局作匠师,制造以色如金子似的黄铜、木、锡等料作胎的贵重的“雕红”漆器,专供皇室利用。

  我国是世界上发觉漆、利用漆料和制造漆器最早的国度。早在商周时,漆工身手已达到了相当高的程度。的漆器制造,不只品种和数量大大增加,并且在胎骨做法、造型粉饰技法上都有立异,出产范畴和地域也更普遍。到了,制漆的工匠们创制出了在堆起的平面漆胎剔刻斑纹的技法。雕漆根基由胎、灰地子、糊布和雕有纹饰图案的大漆形成,雕漆胎有铜胎、铅胎、脱胎和木胎等,以木胎为主,胎上的灰布面上有几十道至上百道的大漆(罩漆),然后雕镂而成。雕漆大多用明显的朱漆,故名“剔红”,也称“雕红”。

  清代是我国雕漆艺术成长的昌盛期间。乾隆年间制造雕漆器,品种范畴超出前代,小至鼻烟壶,大到屏风,各样糊口器具及墙上、几案上之陈列品无所不有。鼻烟壶艺术在中国甚至世界工艺美术史上均拥有主要的地位,各类质地的都有,就是雕红漆的烟壶也有。如清中期的雕红敦颐爱莲鼻烟壶,壶高7厘米,腹部最宽处为5.8厘米。壶为铜胎雕红,腹部扁圆,周身雕镂以山川通景,画面为一老者和一孺子正在抚玩池水中的莲花;另一面的气象为一小童手持莲花随老者前行。壶盖雕红连以象牙勺,壶概况髹以厚重的红漆,雕作精细的纹饰图案,是典型清中期的雕漆特点。它比起同期间的漆雕作品更精美,更具特色。特别是雕镂出的汗青人物,在方寸之间的结构构图中,将山川、树木、花草、人物巧妙地分布于壶体之上,组合成了完整的画案。周敦颐爱莲壶,做到了场景清晰、情节活泼,真可谓巧夺天工之作,它出自雕红之高手。从气概和特点上看,它出自姑苏的漆作。

  清朝的乾隆皇帝终身酷好文玩古董,长于古物的鉴赏,嗜古成癖,对书画、铜器、砚台、陶瓷、珐琅、雕漆、玉器等,无不雅观好,持久搜求,竭尽全力。常常有感而发,做诗记之。在乾隆御制诗中,不只有大量的题画诗、题字诗,并且还有不少咏玉诗和咏其他器物的诗。关于乾隆皇帝鉴赏古董的环境,在清人所绘的《是一是二图》轴中可见。画中的乾隆身着汉装,坐于榻上,神志安宁。坐榻四周细心放置着各类古玩、盆景,此中有青铜器、古瓷、书画等。明代的雕漆,造型漂亮,髹漆润厚,漆质优秀,雕镂精细,纹理清晰,漆色纯正温和。因而,深受乾隆皇帝的赏识,很多器物上刻有乾隆皇帝的御制诗文,明永乐剔红《观瀑图》圆盒就是其代表作,他在上面题诗作注,盖上本人的印章,此中雕漆中就有不少件,他在雕漆的诗句中,很是赏识明代的雕漆作品。在珍藏的漆器中,就保留有刻乾隆御制诗的雕漆器几十件。

  宋代的雕漆,已是“传世甚少”了。元代雕漆在宋代的根本上,有所成长和前进。雕漆匠彭君宝、杨茂、张成在其时就很出名气。从传世和元代墓葬中挖掘出的雕漆器来看,雕漆器物的造型和制造的手艺程度都很高。故宫藏有一件元代杨茂“剔红花草尊”,杨茂是元代出名的髹漆艺人,浙江嘉兴西塘人。他的雕漆手艺对明代髹漆工艺有着很大的影响。这件“剔红花草尊”是他的漆器中的传世精品,尊高9.6厘米,口径12.8米。器为撇口,径稍短,腹部凸圆,下有矮圈足。尊的口内、外部通体均以红漆雕饰,雕镂着各类花草纹饰,有菊花、山茶、秋葵、百合等花,纹饰雕镂得很是精美细腻,剔刻的刀法娴熟,不露刀锋。雕出的纹饰流利并且圆润滑腻,表示的斑纹以写实的手法,艺术地再现了各类花草千姿百态、争奇斗艳的画面。花间黄漆素地,底部髹漆褐色,左侧有用针刻划的“杨茂造”三字款。

  与瓷器上的粉饰图案比拟较,雕漆的结果更具有特色。瓷器上的图案为平面,而雕漆倒是采用浮雕的手法,立体感出格强,特别是雕镂出的人物、花鸟、山川、房舍等图案,无一不是条理分明,抽象活泼照实地反映出了形体的气概。(来历:中国古玩论坛)

  清代雕漆包罗剔红、剔黄、剔犀、剔黑、剔彩等。故宫旧藏大量的雕漆器物,除明代的成品外,清代成品只要乾隆款和无款的两种,未见到康熙、雍正年款的雕漆器。为此有专家阐发认为在清代无款的雕漆器中,可能有康熙、雍正年制的雕漆器。

  另一区域是云南,据《万历野获编》卷廿六载:“元明下大理,选其工匠最高者禁中,至我国初(明初)收为郡县,滇工布满内府,今御用监供库诸役……”。《燕闲清赏》中谈到雕漆的时候说:“云南人以此为业,奈用刀不善藏锋……”。从藏品中可看出,嘉靖当前的作品显著的变化是显露锋棱的剔法,与永乐、宣德期间浙江系的作品重视磨工、不露刀痕的气概大不不异。露锋也不料味着有什么错误谬误,它是向着另一种气概成长,呈现了多种新式样的作品,这与选用云南工匠是有着间接的关系的。

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